面白いマンガをかくために〜編集者志望の人よりおもしろい事出版社の採用試験

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flickr 楚岫雲唱功唸白，超越第一流水準，聲音跌宕抑揚，唱來悅耳動聽，運腔輕重緩急、徐疾有致；旋律交替運用自如，咬絃露字別創一格，饒有韻味！憑一齣《情僧偷到瀟湘館》在《荷鋤葬花》和《焚稿歸天》兩場戲裡，塑造林黛玉的形象恰到好處，七情上面。婉約處如泣如訴，激越處蕩氣迴腸！簡直把林黛玉演活了，她就是黛玉，黛玉就是她。觀衆爲之動容，聞者流涕！楚岫雲演出這齣戲持續滿座，粵劇史上並無先例，由此可証楚岫雲唱功之佳、演技之優、名聲之隆、票房之高、擁躉之多、愛戴之深！她台風在芸芸坤伶中別開生面。本身秀外慧中，扮相俏麗動人落落大方。 by 聲色藝+唱做唸打翻超棒楚岫雲:戲迷團

flickr 楚岫雲唱功唸白，超越第一流水準，聲音跌宕抑揚，唱來悅耳動聽，運腔輕重緩急、徐疾有致；旋律交替運用自如，咬絃露字別創一格，饒有韻味！憑一齣《情僧偷到瀟湘館》在《荷鋤葬花》和《焚稿歸天》兩場戲裡，塑造林黛玉的形象恰到好處，七情上面。婉約處如泣如訴，激越處蕩氣迴腸！簡直把林黛玉演活了，她就是黛玉，黛玉就是她。觀衆爲之動容，聞者流涕！楚岫雲演出這齣戲持續滿座，粵劇史上並無先例，由此可証楚岫雲唱功之佳、演技之優、名聲之隆、票房之高、擁躉之多、愛戴之深！她台風在芸芸坤伶中別開生面。本身秀外慧中，扮相俏麗動人落落大方。 by 聲色藝+唱做唸打翻超棒楚岫雲:戲迷團

flickr 花旦王楚岫雲演藝事業紅遍了上世紀三四五六十年代！曾栩栩如生演活過許多的古代男女老少經典角色人物！是粵劇界絕頂優秀卓越藝術家！她排場技藝唱做唸演打翻各項藝術佳精，聲色藝絕妙。演祝英台男裝書生扮相俊俏瀟洒倜儻，平喉唱聲動聽悅耳。演女兒香反串飾元帥武將軍八面威風，武打場面精彩絕倫。楚岫雲唱腔特色擅配合音樂旋律節奏：充分表達劇中人物內心世界思想感情，情感相互交融，唱腔流水行雲，宛若出谷黃鶯，歌聲娓娓動人，婉轉繞樑三日，被譽為岫雲腔。楚岫云唱演打非同凡響，曾享譽藝壇數十載光輝，行內外公認的四、五、六十年代花旦之王。 by 聲色藝+唱做唸打翻超棒楚岫雲:戲迷團

flickr 永光明戲寶《闖王進京》，楚岫雲先飾公主帝女花，後演俠女將軍，盡顯南北派功架。另一戲寶《陳世美不認妻》，楚岫雲演秦香蓮，呂玉郎演陳世美，香港九姐金影憐飾演冬妹。楚岫雲演任何戲路均名冠藝壇，青衣戲也是她眾多十分擅長戲路當中之一。呂玉郎演忠奸老少皆一絕，既演沉香劈山救母又演老年蘇武白鬚白髮，與楚岫雲演的猩猩女追舟合唱戀檀腔，表演精彩絕倫。永光明台柱十年依舊正印花旦王楚岫雲、丑生王陸雲飛、二花王小飛紅。十年班期內換了三次文武生：呂玉郎49年初至55年、馮俠魂55至56年、羅家寶56至57年、陳笑風57至58年底。 by 楚岫雲超卓圓台功~蹺功靠把~水袖唱唸

flickr フラメンカ by is_kyoto_jp

こんな問題がでるって

講談社　出題問題

このブログおもしろかった

＊

講談社のESと採用HPから考える講談社の求める人材

esってなんじゃい　→　えんとりしーとか

＊

――入社後はどんな担当をしてきたのですか。

基本的にはマンガ編集です。

ヤングマガジンから始まり、漫画のほかに記事ページとか、表紙巻頭のグラビアとかもやらせていただいて、ひととおり雑誌編集をさせてもらいました。そこには８年いて、次は４年間、デジタル関係の部署にいました。その後、モーニングを６年。

２０１１年から今の部署、当時は人材開発部という採用と研修に特化した部署があり、そこで採用担当の副部長になりました。去年、組織が変わって人事部になり、採用担当の副部長を続けています。

――漫画編集者のやりがいは。

作家さんは講談社の社員だからといってぜんぜん信用してくれないんです。この人は自分にとっていい編集者なのかどうかを必ずシビアに見ますね。最初のうちは打ち合わせで何か言ってもぜんぜん受け付けてくれなかったりします。

一方、この人は実はすごくいい担当だなとか、この人のセンスは意外にいいぞとか、この人のために頑張ろうとか思ってもらえると、そこからすごくいい仕事が一緒にできるんです。

講談社の社員だからつきあうんじゃなくて、いち編集者として信用できるから自分はあなたと仕事しますよ、とみてくれるのがやりがいですね。全部自分の頑張り、自分の能力、自分の魅力が試されているので。

担当が変わるときが作家さんからの通知表をもらうときだと僕は思っているんですが、「次の人って誰ですか」とあっさり聞かれるとがっかりしちゃうんですよね。そうじゃなくて、「ほんと困るな」とか、「君がいなくなったら僕は描けなくなっちゃうよ」と言ってくださる作家さんもいて、それはリップサービスも多分にあるとは思うんですが、リップサービスでもそう言ってくれると、頑張った甲斐があったなと思いますね。

――つくったものをより良いものにしてくれる編集者がいいと。

そうですね。作家さんってものすごく能力も才能もある人たちなんですが、だからと言ってそういう人たちもいきなりぼんと完成した原稿を出せるかというとそうではなくて。編集者が読者の視点からみた感想をきちんと言葉にして作家さんに伝えて、それを作家さんがどう受け止めて解釈して、取り入れるところは取り入れる、切り捨てるところは切り捨てるということだと思うんですね。

あとは作家さんはフリーランスで、我々はある程度雇用が守られているサラリーマンなので、作品が失敗すると我々は別の作品を担当としてあてがわれるし、場合によってはほかの部署で仕事が回ってくるんですが、作家さんの場合は連載が終わったり作品が失敗したりするのは、一時的かも知れないですが仕事がなくなることなんです。

その不平等はすごく緊張感になりました。

――入社後はどんな担当をしてきたのですか。

基本的にはマンガ編集です。

ヤングマガジンから始まり、漫画のほかに記事ページとか、表紙巻頭のグラビアとかもやらせていただいて、ひととおり雑誌編集をさせてもらいました。そこには８年いて、次は４年間、デジタル関係の部署にいました。その後、モーニングを６年。

２０１１年から今の部署、当時は人材開発部という採用と研修に特化した部署があり、そこで採用担当の副部長になりました。去年、組織が変わって人事部になり、採用担当の副部長を続けています。

――漫画編集者のやりがいは。

作家さんは講談社の社員だからといってぜんぜん信用してくれないんです。この人は自分にとっていい編集者なのかどうかを必ずシビアに見ますね。最初のうちは打ち合わせで何か言ってもぜんぜん受け付けてくれなかったりします。

一方、この人は実はすごくいい担当だなとか、この人のセンスは意外にいいぞとか、この人のために頑張ろうとか思ってもらえると、そこからすごくいい仕事が一緒にできるんです。

講談社の社員だからつきあうんじゃなくて、いち編集者として信用できるから自分はあなたと仕事しますよ、とみてくれるのがやりがいですね。全部自分の頑張り、自分の能力、自分の魅力が試されているので。

担当が変わるときが作家さんからの通知表をもらうときだと僕は思っているんですが、「次の人って誰ですか」とあっさり聞かれるとがっかりしちゃうんですよね。そうじゃなくて、「ほんと困るな」とか、「君がいなくなったら僕は描けなくなっちゃうよ」と言ってくださる作家さんもいて、それはリップサービスも多分にあるとは思うんですが、リップサービスでもそう言ってくれると、頑張った甲斐があったなと思いますね。

――つくったものをより良いものにしてくれる編集者がいいと。

そうですね。作家さんってものすごく能力も才能もある人たちなんですが、だからと言ってそういう人たちもいきなりぼんと完成した原稿を出せるかというとそうではなくて。編集者が読者の視点からみた感想をきちんと言葉にして作家さんに伝えて、それを作家さんがどう受け止めて解釈して、取り入れるところは取り入れる、切り捨てるところは切り捨てるということだと思うんですね。

あとは作家さんはフリーランスで、我々はある程度雇用が守られているサラリーマンなので、作品が失敗すると我々は別の作品を担当としてあてがわれるし、場合によってはほかの部署で仕事が回ってくるんですが、作家さんの場合は連載が終わったり作品が失敗したりするのは、一時的かも知れないですが仕事がなくなることなんです。

その不平等はすごく緊張感になりました。

――山崎さんご自身は、面接のときに点数をとれる自己ＰＲがあったのですか。

何を隠そう、僕は大学時代、アルバイトもサークル活動もしませんでした。何もしないでとりあえずうちと大学を往復して、だらだらしていました。ただ出版社は本当に入りたくて志望していた業界だったので、入って何がしたいかは具体的に言えたし、なぜ出版社志望だったかは少しは突っ込んだ言い方ができたかなと思います。

――覚えていますか？

出版志望の人はよく「本が好きだから」と言うんですが、それは当たり前です。

本という商品、本をつくるということにどうして魅力を感じたのかというと、僕は文系の人間なんで、普通に会社に入ったら営業の仕事をやることになるのかなとイメージしたんですよね。

でも、こんなことを言うのはあまり良くないんですが、ぶっちゃけて言うと、当時の自分は「営業の仕事はやりたくない」と思っていました。そもそも向いてないし、つきあい悪いし口も悪いしわがままだし人相も悪いしという感じで。自分が営業マンとして活躍する像はまったく思い描けなかった。

そこで「どうせなら売る側じゃなくてつくる側に回りたい」、「文系の人間でものをつくれるって何の仕事があるんだろう」と思ったときに、部屋に雑誌や本がうずたかく積まれてあった。バイトもサークル活動もしていないので、雑誌とか本とかを暇つぶしで読んでたんですね。「これだったら自分も作れるじゃん」と思って出版業界を志望ました。

文系の人間でもものづくりができる、というところをさらにつきつめていくと、本という商品って面白くて、家電製品とか自動車とかってどんどん型落ちして市場からなくなるじゃないですか。

もちろん中古車とかビンテージという形では残りますが、現役の商品としては型落ちになって市場からなくなる。でも本屋さんにいくと、当たり前のように今はこの世にいない作家の本も新品の商品として売られている。それが明治や大正どころじゃなくて、江戸時代だったり、枕草子なんていつの時代ですかっていう感じで残っている。

これって現役の商品なんだなって考えたんです。自分は作者にはなれないけれども、編集の立場でそういう本をてがけることができたら、自分の仕事が、自分が死んだ後でも色んな人の生活に影響を与え続けることができるかなと思った。

当時はここまで詐欺師のように流暢にはしゃべれないんですが、こういったことをつたないながらも伝えました。

――それが先ほど（前編で）言っていた、「やりたいことの価値を伝えられる」ということですね。

たぶんそこでは他の学生さんとは明確に差別化できたと思うんです。それが良かったか悪かったかはさておき、こういうことを言う講談社の志望者はたぶんほかにいなかったんじゃないかな。ということを話すと、そういう志望動機がすごく増えるのかなと思うんですが、僕が見たらひとめでわかるんで。

――文芸誌がいいとか、書籍をつくりたいとか、希望のジャンルはあったんですか。

正直、わりとなんでも良かったです。自分が読者としての感覚を持ちえない女性ファッション誌とか、女性コミックは、つくる側としてはイメージできないけれども、自分が読者になりうるものであれば、フィクション、ノンフィクション問わずやってみたいですと言いました。

せっかく講談社という総合出版社に入れていろんなジャンルを手がけられる機会があるのなら、そのスケールメリットをいかさない手はないと思いました。

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絵がついてると自分で考えなくなるときいて　まさにマンガばっかりよんで漫画家になりたいと思ったわたしのこと

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