作曲の方法（副属七の和音の使い方）

まず、ドミナントモーションについて

https://matome.naver.jp/odai/2140168543812330301/2140170323930022603

上の楽譜のようにⅤ７がⅠに解決しようとする動きをドミナントモーションといいます。
このドミナントモーションを使って、音楽の雰囲気を変えたりすることができます。

ドミナントモーションをどう使うのか？

https://matome.naver.jp/odai/2140168543812330301/2140170324030022903

上が実際にドミナントモーション利用した楽譜です。
どういう風に利用したのか簡単に言うと、まずⅠではない和音をⅠと見立ててました。（楽譜ではⅤとⅣの和音）
そして、そのⅠと見立てた和音に対応したⅤ７の和音を前に配置してあげるという感じです。
この時に配置したⅤ７の和音の事を「副属七の和音」と言います。
配置の仕方にも少し決まりがあるようなので、説明していきます。

Ⅳの副属七の和音

https://matome.naver.jp/odai/2140168543812330301/2140170324030024303

多くの場合はⅠとⅣの間に置かれています。
Ⅰの代理として使われることもあるので、基本どこでも使えます。
下の段の楽譜の赤の丸で囲った音符は半音階で下降しています。このようなカウンターラインを作ることもできます。

Ⅴの副属七の和音

https://matome.naver.jp/odai/2140168543812330301/2140170324030024403

多くの場合はⅠとⅤの間に置かれています。
ⅣとⅡの代理としても使われています。
Ⅵのコードを伴って現れることもあります。(下の段の楽譜）
Ⅴ、Ⅶの後には使わないほうが良いです。

Ⅵの副属七の和音(durのみ）

https://matome.naver.jp/odai/2140168543812330301/2140170324030024503

転調ではなく経過的に使われる場合は、転回形を使うことが多いです。（楽譜では、根音がミなのにシ、ソ♯をベースに置いている。）
この和音も基本どこでも使えます。

Ⅱの副属七の和音（durのみ）

https://matome.naver.jp/odai/2140168543812330301/2140170324030024603

Ⅰ→Ⅴ７の進行を「Ⅰ→Ⅱの副属七の和音→Ⅱ→Ⅴ７」と分解して使われることがあります。その時楽譜のように、ベースは第一転回形を使うことができます。
Ⅴ、Ⅶの後には使わない方がよいです。

Ⅲの副属七の和音（durのみ）

Ⅲの副属七の和音は、転調した新調のⅤ７の和音ととらえた方が良いです。

Ⅲ、Ⅵ、Ⅶの副属七の和音（mollのみ）

https://matome.naver.jp/odai/2140168543812330301/2140170324030024903

これらの和音は一時的にdurに転調したと考えて差し支えありません。
右側の楽譜はdurの「Ⅵ→Ⅳの副属七→Ⅳ」と同じ和音の進行でよく使われます。

音楽理論関連まとめ

転調の方法（Ⅴ７からの転調）

作曲をする上でなんか物足りない感じがすることってありますよね？転調させてみたいけど転調ってどうやったらいいのか分からない。そんな方のために、簡単な転調の仕方をま…

https://matome.eternalcollegest.com/post-2140158585357907901

作曲の方法（基本的な和音の進行の仕方）

作曲をしてみたいけど、和音の進み方がわからない・・・。和音の進行の仕方に違和感がある・・・。そんな方の為に、基本的な和音の決まりについてまとめてみました。

https://matome.eternalcollegest.com/post-2140183654212968501